一場(chǎng)白日焰火，夾雜著人性的欲望與背叛，罪惡與毀滅。它雖燦爛，但也短暫，就像片尾桂綸鎂看到焰火時(shí)的會(huì)心一笑，是解放，是自由，更是救贖。

作為一部榮獲第64屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)和銀熊獎(jiǎng)最佳男演員的作品，電影的意義已經(jīng)超越了故事本身，中國(guó)電影人再次于世界級(jí)電影節(jié)揚(yáng)眉吐氣，也讓影迷對(duì)這部“斬熊”之作充滿了期待。所以我也不能免俗，在影片上映當(dāng)天就加入了觀片的大軍。

冬日里的哈爾濱，天空永遠(yuǎn)是晦暗不明的，到處都是白茫茫一片，人們將自己包裹在厚厚的冬衣之下，如同深埋心底的秘密諱莫如深。

《白日焰火》的劇情架構(gòu)借鑒的是英國(guó)著名黑色電影《第三人》，然而情節(jié)表現(xiàn)卻非常簡(jiǎn)單，盡管它以刑偵罪案為故事背景，但整部影片并沒(méi)有在推理和懸疑上有過(guò)多的渲染，反而是男女主角關(guān)系的發(fā)展占了較大篇幅，這讓我這個(gè)喜歡邏輯推理的觀者略感遺憾。

不知是不是出于對(duì)影片公映時(shí)長(zhǎng)的考慮，總感覺(jué)導(dǎo)演在剪輯上有些大而化之，很多細(xì)節(jié)都交代不明，少了抽絲剝繭的緊張感，對(duì)于案件的進(jìn)展也是時(shí)松時(shí)緊，中間著力描寫的男女主角的感情糾葛，讓人有種莫名其妙之感；而幾個(gè)重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)又處理得過(guò)于突兀，跳躍的劇情云里霧里，以致影片最后帶有隱喻的焰火也變得索然無(wú)味，毫無(wú)震撼可言。

作為戲劇的核心，演員的表演有時(shí)候能彌補(bǔ)劇情設(shè)置上的欠缺。縱觀三位主演，女主角桂綸鎂的表演壓抑而克制，開始為數(shù)不多的幾句臺(tái)詞言簡(jiǎn)意賅，面無(wú)表情的臉上時(shí)刻掛著抗拒，慶幸她講話沒(méi)帶什么臺(tái)腔，不然這樣一位與周圍演員明顯“畫風(fēng)”不一的文藝女青年只會(huì)給人跳戲的感覺(jué)。

至于男主角廖凡，憑此片獲得影帝頭銜，從某種意義上說(shuō)是對(duì)他表演的肯定和鼓勵(lì)。但在我看來(lái)，他扮演的張自力，刻意的成分多了些，發(fā)揮的空間有限，不似他在以往的作品里那樣隨性自然。

三人中男二號(hào)王學(xué)兵給我的印象最為深刻，看他扮演的梁志軍倒真讓我想起了東野圭吾筆下的桐原亮司，同樣的神經(jīng)質(zhì)，同樣的陰郁冷酷，還有類似“我是你黑暗中的影子”一樣偏執(zhí)扭曲的守護(hù)，這些都使得這個(gè)人物在性格和矛盾沖突上更真實(shí)更平衡。據(jù)說(shuō)最讓主演桂綸鎂想哭的一場(chǎng)戲是干洗店老板在吳志貞被警察帶走時(shí)想敲開車窗遞給她紅圍巾，老實(shí)說(shuō)這段劇情也確實(shí)打動(dòng)了我。這個(gè)曾對(duì)吳有過(guò)騷擾的猥瑣男人，在這一刻卻變得可愛(ài)，盡管連他自己都說(shuō)人家永遠(yuǎn)看不上他，可就是心存著一份憐惜，即使以后再也見(jiàn)不到了，也本能似的送上關(guān)心。

關(guān)于片中這場(chǎng)無(wú)疾而終的愛(ài)戀，我想張自力是有一點(diǎn)喜歡吳志貞的，但這段感情也像他在舞廳里隨意跳起的滑稽可笑的舞步一樣搖擺不定。也許在摩天輪的那一夜是張自力人生中最為糾結(jié)的時(shí)刻，那時(shí)的他站在了道德與底線的邊緣，愛(ài)情與正義的博弈，由張自力目送吳志貞離開的背影就能找到答案。而吳志貞的認(rèn)罪，大抵可以理解為對(duì)自己背叛丈夫而使其走上不歸路的贖罪吧。

一場(chǎng)白日焰火，夾雜著人性的欲望與背叛，罪惡與毀滅。它雖燦爛，但也短暫，就像片尾桂綸鎂看到焰火時(shí)的會(huì)心一笑，是解放，是自由，更是救贖。